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我的家鄉(xiāng)有晉劇，這可謂是從小熏陶我、影響我、塑造我的一種樸素而又親切的大眾文化。
其實那時，自己也不懂戲情，只知道鄉(xiāng)村唱戲是求神拜佛、物資交流和親戚相會的一種形式?？赐陸颍挥浀眉t臉、黑臉、花臉、白臉，唱紅、唱黑、唱旦、唱生，武打、耍丑、鑼鼓、嗩吶，具體唱得哪一出、皇帝唱什么、文官講什么、武將打什么…聽不懂也記不住，只是在眾人們的品戲論劇中粗略了解到包公斬美、六郎斬子、算糧登殿、打金枝等一些簡單的戲曲情節(jié)。直到參加工作之后，自己在業(yè)余有了憶海勾沉的休閑，有時突然想起父母講起的一段戲情，便急不可耐地在網(wǎng)上瀏覽回顧，瞬間將自己拉回到曾經(jīng)的時空。因有了對劇情的認真解讀，于是也逐漸明白了那時的人們，為什么會頭頂烈日、提前入場、聚精會神、如癡如醉地坐在戲臺下看完2到3小時的一場戲。原來戲中有歷史更替，戲中有忠奸善惡，戲中有兒女情長，戲中有親情友愛。戲臺雖小，戲情雖短，卻能演千秋史，能藏百萬兵，能展藝術(shù)范，能育中華魂！
特別是對我耳濡目染的晉劇，作為山西省的傳統(tǒng)戲劇，之所以能成為國家第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，為山西人民乃至北方人民追捧喜愛，不僅因其歷史悠久，發(fā)源于蒲州梆子、誕生于晉商文化、廣傳于晉、陜、冀、蒙等地，更重要的是其吸收了民歌、秧歌民間藝術(shù)韻調(diào)，風(fēng)格慷慨激昂，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)細膩，鼓樂鏗鏘悠美。在不斷的繼承和創(chuàng)新過程中，產(chǎn)生了諸如張寶魁、丁果仙、王愛愛、孫紅麗等眾多名家名段，使晉劇愛好者頂禮膜拜，聞聲而唱，聞聲而動。近年來隨著晉劇藝術(shù)魅力大增，節(jié)目已走出省界，傳遍全國，以精湛的表演和深厚的藝術(shù)價值弘揚著中華戲曲國粹！
當(dāng)然，晉劇作為起源和流傳于北方的一個戲種，其知名度和影響力還遠遜色于“百戲之祖”昆曲。昆曲主要以中州官話為說唱語言，以鼓、板控制演唱節(jié)奏，曲調(diào)、三弦為主要伴奏樂器，以曲詞典雅、行腔婉轉(zhuǎn)、表演細膩著稱，已于2001年被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”。正因其獨特的戲曲地位，其影響力也是廣泛的，特別是“生旦凈末丑”的角色行當(dāng)和獨特的音樂及表演技巧，對京劇、越劇、川劇、桂劇、湘劇等有著廣泛而深刻的影響，以上戲種至今仍保留著昆曲的部分曲目、聲腔和曲牌。
總之，中國戲曲是中國傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容，新時代要大力發(fā)展戲曲文化，將之普及到男女老少，進一步繁榮鄉(xiāng)村舞臺，使之成為凝聚人、熏陶人、教育人、鼓舞人的永恒文化基因。
吉林省流行拉場戲，二人轉(zhuǎn)，評劇，大秧歌，吉劇，黃龍戲。
吉林二人轉(zhuǎn)和拉場戲的經(jīng)典曲目：馬前潑水，梁賽金搟面，回杯記，包公斷后，梁祝下山，高老莊，水漫藍橋，小姑賢，大西廂，馮奎賣妻，洪月娥做夢，王二姐思夫等
吉林二人轉(zhuǎn)受到長影和吉劇樣板戲影響比較大
唱調(diào)自成一派。
視頻加載中...很高興受邀回答這個問題。受父輩的影響，本人也是一位戲曲愛好者，京劇、評劇、黃梅戲、越劇是我的最愛。
戲曲是我國民間的傳統(tǒng)藝術(shù)之一，有著悠久的歷史。我國戲曲劇種繁多，不同于世界上其他戲劇，其表演形式獨一無二。戲曲脫胎于歌舞，幾經(jīng)演變，形成了現(xiàn)在有念有唱，有文有武，集"唱、念、做、打"于一身的藝術(shù)形式。迄今為止依然活躍在舞臺上的劇種仍有300多種。
我的家鄉(xiāng)在黑龍江省的一個小縣城。地處東北的黑龍江，出于歷史和地理位置的原因，嚴格意義來說，完全屬于黑龍江的地方戲曲只有一個——龍江劇。龍江劇還是在建國以后，在周總理的建議下、國家的大力扶持下，產(chǎn)生的新劇種。作為誕生在黑龍江省的地方曲種，它吸取了包括京劇、評劇等很多劇種的精華，其代表人物白淑賢善于在舞臺上雙手書法和作畫，堪稱梨園一絕。
我本人是80后，小時候也就是九十年代初期的時候，還經(jīng)常有劇團到縣里來演出。那時候大劇團演出在電影院禮堂，小戲班子就在廣場上搭個棚子，經(jīng)?？吹降牡胤綉蛞簿褪且韵乱榻B的兩個劇種——二人轉(zhuǎn)、評劇。
二人轉(zhuǎn)
二人轉(zhuǎn)又叫二人臺，經(jīng)常是一男一女的搭配演出，或幽默詼諧，或催人淚下，唱腔優(yōu)美，唱詞直白，深受群眾喜愛。小時候?？吹膫鹘y(tǒng)劇目《大西鄉(xiāng)》《馬前潑水》《包公陪情》等，現(xiàn)在已經(jīng)很難看到了，隨著社會的發(fā)展進步，傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)已經(jīng)逐漸衰落，更對地淪為低俗的滑稽表演。家喻戶曉的演員趙本山，小沈陽，閆學(xué)晶等都是二人轉(zhuǎn)演員出身。
我的家鄉(xiāng)在隸屬內(nèi)蒙古，位于河北遼寧內(nèi)蒙古三地搭界的地方，所看的劇種就是評劇和河北梆子了。梆子很少，多是評劇。小時候大隊的喇叭??經(jīng)常放《花為媒》《劉巧兒》《西廂記》。
村里有個小劇團，都是本村的農(nóng)民演出。每年冬天閑了就在大隊部演練。劇團的村民每人給一二畝河套地。村前的老哈河那時有一二百米寬，但是夏季雨期水經(jīng)常沖到岸邊，人們就種油葵玉米。哪兒的莊稼都是黃黃的。這也是家里的格外收入。演出的時候還能吃到大隊做的白面饅頭和大米干飯，那可是當(dāng)時的稀罕飯食。
每年的正月和七月都有演出。村民就請老親舊眷來看戲敘家常。村大隊部門口的空場上有一個外圍是石頭壘起來，里面填土，一米五六那么高的戲臺子。演出的時候，家里的小孩子早早的就搬著凳子占位置來了。來晚了站在后面看不到唱戲的人，只能看到頭，還有看戲人的身子和腦袋。
老年人坐在凳子上看得津津有味，邊看邊跟鄰座說劇情，有的看著抹眼淚。我記得有個劇目叫《桃花扇》，還有一個劇情可慘的，演員在臺上甩頭發(fā)。三十多年了，八十年代我也就十來歲，記不清了。
外圍有賣瓜子，糖塊，香瓜，西紅柿和冰棍的。
劇情我看的似懂非懂，最喜歡看小姐和丫環(huán)出場了，覺得她們的頭飾妝容和服飾最華美漂亮了。
進入九十年代村上看戲的人就少了，家家都有電視機。電視上的戲劇更多樣，唱、念、打、坐，頭飾妝容服飾更精致華美。接觸到了京劇、豫劇、越劇等劇種。電視上的內(nèi)容更豐富。
后來村上的年輕人都出外打工了，學(xué)戲的就人少了。前些年回老家，戲臺不見了。但是每年春節(jié)期間的扭秧歌踩高蹺還保留著。
昆區(qū)唱腔柔美綿濃。戲里的人物也是婀娜多姿。民國最后的大家閏秀合肥張家四姐妹三個都致力于昆曲。大姐張元和和昆曲明角顧傳玠因昆區(qū)更是傳出佳話。
浙江紹興：越劇，全國第二大劇種，起源于紹興嵊縣，發(fā)祥千上海。代表戲有《粱山伯與祝英臺》，《祥林嫂》，《何文秀》，等。紹興小百花越劇團有著名的三朵梅花（獎）——吳鳳花，陳飛，吳素英。
紹?。赫憬嗜髣》N。毛主席詩詞《七律，和郭沫若同志》就是他看了進京演出的“孫悟空三打白骨精”而作。作為周總理家鄉(xiāng)戲，他曾抱著演小猴的小六令童（電視劇《西游記）主演六小令童哥哥）合影。
新昌調(diào)腔：有三百年歷史的古老劇種。
紹興鸚歌戲：曾主要流行于農(nóng)村，四個稻桶撲轉(zhuǎn)，二扇門板復(fù)上既可開演。
西路亂彈：流行于紹興諸暨的相對于紹?。|路亂彈）的劇種。
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